“Il Dolcimelo” è un bellissimo libro del periodo tardo rinascimentale dedicato principalmente all’ornamentazione nella musica. L’unica copia di questo notevole manoscritto, oggi in esibizione nella Biblioteca Comunale di Bologna, nonostante esso sia rimasto incompiuto, ci da dei bellissimi esempi di ornamentazione e delle regole per poter fare delle diminuzioni.
Del suo misterioso autore, Aurelio Virgiliano, non si sa praticamente nulla e poiché la pagina della dedicatoria è rimasta in bianco non possiamo sapere nemmeno per chi stava lavorando e, quindi, come poterlo inserire in un contesto storico. Ciò nonostante, gli esempi teorici e pratici da lui scritti descrivono una bellissima pratica che si muove esattamente tra la teoria e il suono, tra la composizione e l’interpretazione, fondendo diverse abilità e conoscenze che oggi sono separate tra diversi specialisti.
Ricreare questa pratica, partendo dalla teoria e arrivando all’esecuzione attraverso il proprio strumento o la propria voce, è proprio lo scopo di questo corso.
Descrizione generale:
Corso pratico mirato a sviluppare le conoscenze e la pratica necessaria per poter ornamentare o diminuire nei diversi stili dal rinascimento al barocco, sia in maniera scritta sia estemporanea.
Contenuti principali:
- Studio della pratica della diminuzione rinascimentale a partire dai trattati che la descrivono (principalmente Virgiliano, Ortiz, Ganassi, Rognoni, Bovicelli, Dalla Casa e Bassano).
- Studio degli esempi scritti della pratica della diminuzione rinascimentale e del primo seicento, imitazione in maniera scritta di questi stili e applicazione pratica sugli strumenti e sulla voce.
- Esercitazione sulla pratica della diminuzione in maniera improvvisata in base a modelli semplici (in particolare quelli descritti da Ortiz).
- Studio dell’evoluzione della pratica della diminuzione durante il seicento e la sua codificazione in forme standard di abbellimento.
- Studio dei primi esempi scritti di variazione come forma di diminuzione e ornamentazione.
- Studio dell’estetica barocca e delle tabelle di ornamentazione dei diversi periodi, paesi e stili.
- Studio degli esempi scritti di ornamentazione barocca (in particolare le sonate del opus V di Corelli e le Sonate Metodiche di Telemann).
- Applicazione pratica dell’ornamentazione in stile barocco negli strumenti e nella voce, sia in maniera elaborata scritta sia in maniera semplice ed estemporanea.
A seconda dell’interesse degli allievi e dei loro strumenti il corso può dare più attenzione a certi stili e addentrarsi in alcune estetiche con delle caratteristiche e degli elementi particolari, come, per esempio, lo stile tardo barocco francese.
Il corso è articolato in lezioni collettive di due ore a cadenza quindicinale.

Nato nel 1979 a Santiago del Cile, ha conseguito la Laurea in Musica e Interpretazione Superiore in Flauto dolce nel 2001 presso la Pontificia Università Cattolica del Cile, sotto la guida di Sergio Candia, con il massimo dei voti.
Dopo un anno di studi con Pedro Memelsdorff, dal 2002 ha svolto un programma di perfezionamento con i maestri Daniele Bragetti e Kees Boeke, presso l’Istituto di Musica Antica dell’Accademia Internazionale della Musica di Milano, completatosi con l’ottenimento del diploma nel 2006.
Dal 2007 effettua un programma di perfezionamento in cornetto sotto la guida del maestro Bruce Dickey presso la Schola Cantorum Basiliensis, ricevendo due volte la borsa di studio “Fondo de la Música”, concessa dal Governo del Cile, per approfondire lo studio di tale strumento.
Ha partecipato a svariati corsi e master classes tenuti, fra gli altri, da Gabriel Garrido, Kees Boeke, Jean Tubery, Manfredo Zimmermann, Pedro Memelsdorff, Wim Becu e Manfredo Kraemer.
Dal 1997 ad oggi ha svolto un’estesa attività didattica e concertistica, collaborando più volte, tra gli altri, con i gruppi di musica antica Estudio MusicAntigua di Santiago del Cile, Sylvestro 1535, l’Orchestra Barocca dell’Accademia Internazionale della Musica di Milano e l’Accademia d’Ambronay (Francia). E’ inoltre integrante fondatore del Gruppo Seicento, insieme al quale ha inciso la prima integrale delle sonate di Giovanni Battista Fontana.